Have u ever been missing?

據說是花了一年時間籌備，三個月的時間拍攝完成，果陀文化傳播統籌製作人朱峰的初執導筒之作《走出五月》就要趕在五月初上映了。畢竟有幸在媒體試映會賞片，看起電影自然格外認真，卻萬萬沒想到，這不但是部不太適合認真檢視的作品，更是部想輕鬆觀看都稍嫌吃力無味的創作，失望之情是在所難免而確實事出有因；檢視本片的整體製作，還尚有關於「文創產業之生產者」的態度及所謂「文創產業」本身的問題值得反思探討。簡單來說，《走出五月》是部看似坐擁不少資源和資本，內涵卻絲毫不臻成熟的電影，若非單純想觀看喜愛明星的大螢幕表演，說真的，並不值得推薦。
從率先釋出的電影主題音樂，到宣傳、文案所經營的精緻故事氛圍，乃至在台灣劇場界成功結合商業娛樂和舞台表演的果陀劇團在電影圈的首度跨足，甚至在本片議題設定被強力主打的古今音樂衝撞，就連故事大綱都透露出相當的可看性，《走出五月》的誕生和上映其實都足以讓人心生期待。驀然想起電影煞有其事的開場氣勢，再細想整個故事越到後來越不對勁的觀賞經歷，原來最根本，也是最大的問題，就在導演身上。
《走出五月》使用了近年已經很久沒有驚見的敘事手法，印象中只有幾十年前的搞笑老國片或港片才會出現吧！就是那種戲劇效果導向，幾乎沒把觀眾感受和從片中得到的理解納入思考的作為，不是說這樣不好，像王晶或者朱延平現在已經能夠老練到能將戲劇效果和角色塑造故事推演都得體地融合，這樣其實也滿有風格，可是當一個導演對戲劇效果的追求遠遠高於將角色動機好好塑造以及將故事說好的話，這絕對就是問題了。再者，整部電影無論是情節推演或者剪接，都在敘事之前就存有太多的假設，卻忽略了說服觀眾是要多麼用力循循善誘，形成「導演覺得觀眾這時候需要看這個，觀眾卻不知道為什麼自己要看這個」的資訊落差窘境，導致劇情編排的動機時常太明顯，角色行為動機卻時常不明，這對一個故事而言無疑是致命傷。

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5月 02 週一 201115:36
用浪漫玩耍的勇氣解構愛情：《情歌沒有告訴你》

蔡依林有《看我七十二變》，張惠妹有《阿密特意識專輯》，一個讓少男殺手立馬轉變成今天無人不知曉的努力派性感代言人，一個讓出道多年的唱將殺出前所未有的文藝基調市場，兩個藝人都相當成功地藉此讓自我形象再造、再進化。如果要看一個形象經營有成到近乎定型歌手挑戰的極限和嘗試進行的改變，從《情歌沒有告訴你》這張專輯和首次大幅度參與專輯製作的梁靜茹就是很好的例子，而究竟我們曾經熟悉的情歌代言人未來會往哪個方向走去，還不得而知，能夠確定的是，這巨大的楔子比預期的還更大膽而且古靈精怪。
無論造型妝容、專輯封套設計或者專輯同名及多首主打歌MV導演鄺盛的抽象風格都顯然刻意使用暗色、冷調性的配色並進而造成視聽感官上的距離感，這和以往總是貼近人心喃喃觸動情事酸甜的歌聲相當衝突，還沒決定買下專輯就要先作好面對可能的期待落空的心理準備，接著無論在網路下載的試聽或者下幾波主打中確認這個改變是不是在自己的接受範圍內，當然過程中就有可能造成死忠的歌迷流失、也有可能犧牲部份情歌共鳴帶來的市場銷售。勇於挑戰確實是件可貴的事，但在唱片市場低迷的今天是否明智就不得而知，銷售不如以往也是事實，不過，要是只看明不明智或賣得好不好也就完全等於無視這份改變的能量和可能性了。其實，在這世上有什麼是不變的？或許是歌手真心想用音樂標誌自己生命意義已然不同的一個時刻，又或者只是宣傳跟專輯製作手法的借力使力，《情歌沒有告訴你》割捨了以往主打引起共鳴的深情苦情，倒還真有幾分開啟生涯新頁的意味，梁靜茹從曾經奮不顧身為愛撲火的燕尾蝶再次蛻變，但變成了什麼呢？難以狀名，就像這張專輯裡的歌曲歌詞一般難以捉摸。
《情歌沒有告訴你》十首曲目雖然幾乎都一如往常地唱著情愛主題，但不僅完全擺脫曾經的「靜茹式情歌」訴求，似乎還怎麼也不像認知中會聽到的情歌，時而平實簡單時而活潑輕佻的旋律，搭上天馬行空的編曲和充滿文字驚喜的歌詞堆砌，倘若不是由彷彿早已掌握愛情真諦的情歌女王梁靜茹來唱，恐怕絕對無法產生任何說服力。刻意經營的反差，也就這樣在情歌框架中的情歌想像衝突感裡建立起了只屬於梁靜茹的全新情歌風尚，那難以狀名的，原來就是只屬於梁靜茹的「靜茹新情歌」。