小護士我生病了 請你幫我看一看
身旁的他這麼開口 女孩的臉瞬間好臭
大罵男孩性騷擾 說他A片看太多 我是個醫生
小護士我生病了 快快幫我看一看
身旁的他變得虛弱 女孩的臉還是好臭
不管男孩怎麼說 她動也不肯動 最後怎麼了
性別歧視殺人事件 怎麼柯南不在身邊
嫌疑犯們隨處可見 小蘭姐姐拯救世界 Uh Oh Oh
大偵探快幫幫我 英雄救美最帥了
身旁的她這麼開口 男孩一臉無動於衷
女孩向他助手求救 沒想到他搖搖頭 就和偵探接吻了
大變態快幫幫我 救美女才是英雄
身旁的她精神耗弱 男孩們都無動於衷
窗戶被手榴彈打破 一陣煙霧散開後 竟然是悲劇結果
性別歧視殺人事件 揍人要找小蘭姐姐
看清真相靠熊貓眼 不打不相識的今天 Uh Oh Oh
性別歧視殺人事件 小蘭姐姐不在身邊
兇手住在你心裡面 柯南也在你心裡面
小蘭姐姐也在你心裡面 大家一起拯救世界
---------------------------------<性別歧視殺人事件 詞曲:我>
輕鬆愉快看世界,博君一笑作品第四彈出爐
科科
 

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你不知道何時才會閉上嘴
你不知道何時才會閉上眼
我放空自己所有無解的慾望
就等你當駱駝我當你的稻草
誰會知道何時風水輪流轉
誰會知道何時春去秋不來
我們都在時空漩渦裡無盡等待
好像也不會有變成名人的那天
從成語到真理 從漫畫看奇蹟
世界上人們的可能 常常只能迂迴地完成
今天寫一封信 給未來的自己
要相信我們的可能 也許就能迂迴地完成
搭啦啦啦啦啦拉 搭啦啦啦啦啦拉 搭啦啦啦啦啦拉
充飽了十萬伏特 管他的三令五申 這就是我的人生
三十六煩惱太多 鳳凰于飛是老歌 一起來享受人生
搭啦啦啦啦啦拉 搭啦啦啦啦啦拉 搭啦啦啦啦啦拉
-------------------------------<成語、漫畫、人生 詞曲:我>
總覺得唱得白癡白癡的
 

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親愛的你 我懂你哭的理由
笑的時候總忘了想想為什麼
不能開懷 我們世界太複雜
最後壓抑自己卻成為了真理

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  • Jun 20 Sun 2010 03:22
  • 說愛



 
躺在長沙發的上面
看著天花板 陪著思緒在旋轉
那天我找到自己 有天突然就失去
諾言常說的永遠 從不用證明

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  • May 23 Sun 2010 14:48
  • 默念



 
輕輕靠在窗口聽你說著從前
我們肩並著肩 兩個人面對面
那個夜晚很美 因為你在身邊
其實不過就是等著你的誓言
頭也不回的我任性受傷流血
又過了好幾年 思念變成默念
是不是害羞的我和偷笑的你 只能留在昨天
被時間往前推 沒有人會甘願
長大換來寂寞 再用寂寞來換朋友
一起走過或許就夠我們期待明天
沒有誰失去誰 沒什麼好埋怨
兩顆心的共鳴原來是眼淚
輕輕靠在窗口聽你說著從前
慢慢熟悉的風景裝滿我雙眼
那個夜晚很美 因為你在身邊
電話裡頭傳來你的聲音沒變
你的問候又讓我離不開笑臉
然後我們默念 最後那句再見
是不是害羞的我和偷笑的你只能留在昨天
被時間往前推 沒有人會甘願
長大換來寂寞 再用寂寞來換朋友
一起走過或許就夠我們期待明天
沒有誰失去誰 沒什麼好埋怨
兩顆心的共鳴原來是眼淚
輕輕靠在窗口自己說著從前
你的問候又讓我離不開笑臉
然後我們默念 最後那個永遠
-----------------------------------------<默念 詞曲:我>
This is a sad song...

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He puts me in silence,
and he wants to win something
What a dirty thing
What a filty deed
We puts her in silence
and we want to win something
What a dirty thing
What a filty deed
 
 

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  看完果陀劇團製作的《步步驚笑》,隨著大批的散場人潮走進捷運站,身後有位熟女手機講得頗不小聲:「我跟你說,上次我看忘了是哪家的表演了,滿有深度的啦,我還看到哭了呢!可是今天《步步驚笑》能讓我笑到從頭到尾停不下來,我覺得真正好的舞台劇就是要這樣子…」此言一出讓我瞬間驚愕,除了訝異所謂好與壞的分野竟能如此簡單,也讓我開始思考、質疑,究竟有多少觀眾跟她有相同的想法,又有多少人像我一樣看完表演後心中有個問號揮之不去。事實上,若要嚴肅地去看待純娛樂性質的喜劇演出,這行為本身就已有相當弔詭的荒謬性在。
  但,若從技術層面切入,觀戲時確實能感受到導演楊世彭團隊耗費了相當的製作成本、心思與巧思,即便似乎絕大部分的橋段都循著《39 Steps》百老匯演出版本的詮釋,許多精彩的視聽傳播手法運用還是可敬又讓人不得不想認真探究的。原著在演員&角色設定上即以四位演員扮演四十餘名角色(男主角一人飾演,三大女角一人飾演,其餘串接劇情的大小龍套則由剩下的兩位演員一肩扛起)為一大賣點,這個噱頭也給予這個演出很清楚的笑點走向:觀眾入場前就預期著舞台幻覺隨時可能發生的幻滅,表演手法也就順著風一邊講希區考克電影改成的喜劇故事,一邊戳刺、表現、玩弄這樣如履薄冰的戲劇真實,玩得精采這個故事就成功了。也因為這樣,關於演出成功與否,我個人是持有保留意見的。
  要能達到這個玩弄戲劇真實的搞笑境界的首要條件,無論演員演技、服裝設計、舞台道具設計都需要有相對偏高的底子。演員方面《步步驚笑》跨角色的演員們都以某種精采的技巧跨越了這道虛中有實的城牆,劉亮佐和卜學亮活用了聲音跟肢體在不同階級、身分、性別之間跳躍,女主角天心即便聲音表情相對單一平板許多、肢體看得出導演雕琢留下的生硬,演出台詞中的情緒更常沒來由地凝結爆發,說實在不能算是真正專業的表達,但這種抽離的氛圍卻為冷艷獨立的無助女特務、受丈夫極度壓抑的熱情思鄉村姑、刁蠻任性的大軍官親屬等三個截然不同的女角色帶來了極端屬於天心個人身心特色的一致性,而這樣的一致性竟能在一方面塑造真實另一方面又戳破真實的喜劇文本中被導演、甚至觀眾投入的情感接納,這個接納的過程無疑映照也驗證了劇場真實本身的荒謬性,還含有女性刻板化同時也去刻板化的複雜傳達與接收,我只能說這麼有深度的延伸意義是對的文本脈絡遇上恰巧對的演員才可能產生的天心奇蹟,無論這是有意或者無意的效果都非常值得一提。唯一沒有多重身分的男主角漢耐(金士傑飾演)則在資深舞台劇演員精準的揣演中有了符合真實想像的、最主軸的、實質意義與演出表現上都最少脫離戲劇真實軌跡的代表人物,和故事角色一樣獨挑大樑又獨戰大局。原則上,《步步驚笑》舞台表演技巧上用了不少演員對視覺幻象有意識表演的姿態呈現,像劇中有場在火車頂上追逐的戲碼,為了再現火車疾駛產生的狂風與速度感,演員身體傾前,演員用手拉著衣角向後、再劇烈抖動西裝衣擺,讓觀眾同時驚嘆「模仿的太像了吧」又驚喜「太敢挑戰觀眾尺度」的兩種效果,本演出中幾乎所有觀眾能見的環節都沒有脫離這目的,藉由該原則和角色的拉扯互動,所謂的舞台真實便順水推舟地被脈絡化為劇本試圖傳達的有趣形貌了。
  其他方面,因為有角色轉換的必要性,演出旨在玩耍這基礎帶來的真實挑戰時,與導演合力的服裝設計便選擇在演出時中用換帽脫帽等簡單手法配搭演員聲線肢體的改變當面在笑聲中提醒觀眾角色變化的過程,又不時用演員上下台間極短的時間達到快速更衣,帶來無時無刻都在虛實交錯的節奏感,取悅觀眾不但笑果十足,兩位重要龍套演員的角色分配細緻得讓人欽佩,每件精美又具備清楚符號性的服裝更是畫龍點睛的關鍵。舞台、道具的設計/執行也維繫了這套遊走虛實的表演邏輯,常見的就是由演員本人直接把道具帶到舞台空間中讓其暨破除真實又確立另一種複雜又荒謬到令人發噱的蜃樓(像有段漢耐到最後大反派家中時,飾演大惡人老婆的卜學亮推著門進場,然後他們移動、對話、進出後門又推著那扇門到另一個位置,再度移動、對話、進出,上述過程反覆不斷最後由飾演大惡棍的劉亮佐俐落地坐在沙發上滑近舞台讓空間轉化成他的房間),或者把現有的佈景用演員的表演讓物品擁有新的意義(例如剛開演沒多久的火車場景後,漢耐在火車上追逐,本來是包廂坐位的長形木箱在他做出攀爬的動作跳上「椅子」,配搭定位後製造速度、風吹幻覺的肢體表演,「椅子」頓時就變成了「火車頂蓋」,或另外有場戲,四位演員們將舞台上的四張木頭椅子和一張長獨腳圓桌用排列的方式模仿車子的結構,演員坐上椅子配上乘坐車輛的動作、音效那個由四張木椅和長圓桌拼成的狹長空間就成了車輛等。)以未脫離角色的演員徹底創造頗具挑戰觀眾尺度的游離空間真實手法很淺顯易懂,可是不論製造笑料或加強那份游離的劇場虛實都有相當準確精美的配合。音樂及燈光的部分則恰如其分地從旁輔佐,營造空間,改變空間,增強那份幻覺以給予打破幻覺時更大的驚喜幅度,同時燈光、音樂兩個元素在劇場中存在的定位就同時兼具了那個「暨是劇場真實的鞏固者卻也是最不屬於那個故事空間的外來者」之特質,不需要有任何突出的表現,只消做好好份內的工作即可讓「玩弄真實」的表演更臻完美,演出中確實也沒有讓聲光效果過度搶戲。此外,就連翻譯劇本本身夾帶的語言不流暢性,在審慎地被劇場語言、語調表現出來時(天心用字正腔圓的中文拗口地喚著漢耐先生,或男主角漢耐硬要跟旁人說出安娜史密特充斥重音導致不順口的名字)那份虛實難辯的複雜情結也被強化,光是本劇的譯演都有意思。所以我說,《步步驚笑》在讓人驚喜、歡笑之餘,慎重嚴謹地用精良的技術成本投入作為效果背後最服貼的支撐,進而完整成就了劇本內涵的主要精神,藉由演員、服裝、舞台、燈光、音樂相輔相成炒熱故事迎來掌聲,用心良苦實在令人激賞,也讓人想認真地檢視、欣賞這個作品。
  美中不足的是,明明已經讓觀眾置身真假難辨虛實錯綜的笑料迷宮中,在演出中卻個明確告訴觀眾「這些人真的是在演戲」的尷尬搞笑編排,試圖指點迷津卻壞了探索虛實的樂趣,正式點破虛實的動作帶來的是種前功盡棄的遺憾,雖然個人不甚清楚究竟那是原劇本的安排還是編劇後的鑿斧,總之這對我個人來說,不是改編版本的畫蛇添足就是原著避不開的自打嘴巴。不只一次,當劉亮佐跟卜學亮藉由肢體、服裝當面帶給觀眾角色變換的衝擊笑料時,那種彷彿觀眾和龍套一起失控的局面竟引來飾演漢耐的金士傑脫離角色、以演員的身分大吼抗議,或者跟其他演員對話,以便表演進行下去,而其他演員也被迫以脫離角色的身分做出讓演出順利繼續的回應。無庸置疑的,這個安排非常單純的動機就是為了製造額外的笑料,用另一種失控情緒來解決舞台上失序情況的帶來混亂感,進而用混亂誘發笑聲。於是,當觀眾為了這個不專業莞爾時,觀眾也真切確知了演員們正在演戲的舞台事實,而當「他們真的在演戲(這一切真的只是幻覺)」成為認知上的事實,同時這個動作也對觀眾證實了那個虛實論戰的結果。原本由龐大技術支撐起的系統辯論一下子就跳出了極端明確的解答,但之後觀眾該如何參看,甚至一同玩賞所謂的劇場真實,就顯得尷尬,因為都有了答案再辯解也是無謂而無味,問題還是被一個可有可無的、沒有太多動機支持的搞笑動作誘發,因為一時的笑點招致整體趣味性被犧牲,對觀眾來說相當不公平。當然不是說這個作法全然不可取,如果用表演的層次帶入類似「其實金士傑是在演出演員失控的動作」的說詞,他其實頗有潛力引出更有趣、更複雜的演員/角色連動關係,然而對整個充斥真偽複雜對話的劇本而言,這個編排跟劇本問題設定的衝突程度顯然超出演出說服力負荷的極限,原來就已夠複雜的文本也沒有帶出額外說詞的必要性,不合脈絡邏輯的它卻屢次於演出中打斷認真品味劇本靈魂的情緒、令人不禁後悔沒把一切當成一個單純的搞笑鬧劇看待,真的是辜負了那些認真精彩讓人幾乎無可挑剔的技術運轉哪!除此之外,許多為搞笑而搞笑的編排,笑點中略帶歧視價值觀(如讓絕大多數觀眾都笑了的窮人刻板描述,大舌頭口吃的角色狀態,男跨女性的誇大三八表演等)的表示也讓人不太敢苟同,但這部分問題沒有和主軸衝突,比較像文化腳本的應用,問題也屬於生產文化腳本的文化,其實並沒有演員身分暴露帶來和前後鋪陳衝突的編導問題巨大。
  所以,我問:這樣的演出是好的嗎?雖然幾乎從頭到尾我也都笑的很開心,但實在有些笑不出來的尷尬地方讓我存疑,若不要這麼認真的話,可以毫不猶豫地判斷這演出瑕不掩瑜,但因為問題本身的作繭自縛性又讓我對這個判斷有所留步。《步步驚笑》技術層次與劇本觸及的中心議題完美結合到觀眾幾乎無從置喙,有些似乎沒完善處理的笑點在這套語彙也帶來一些思考空間,總之這是一次非常豐富的表演觀賞經驗,確實我也獲益良多,一切看似也值回票價了。
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修課看演出寫的期中報告,
難得覺得寫得還算有內容,
就決定放上來了 科科
 

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我說,我們為什麼不能放過周玉蔻?因為像她那樣的言談
無疑驗證了保守人士複製男性霸權的女性管束,和另一種良婦霸權的邪惡物化:
2100全民開講於2010/4/17的節目中對近日黑人陳建州Love Life潮T營利與公益之間的操作空間提出質疑,現場討論參與者周玉蔻不只一次發言把活動主使者黑人、甚至後來將花錢行善者都形容為鄉愿,此用語引來觀看節目的小S極大不滿,Call in現場與周小姐針對該詞使用可能造成社會大眾善心付出意念之影響進行對峙。敢怒敢言、思緒清晰的小S直白地指出周玉蔻的說詞很邪惡,不但複雜了行善這事單純美好的意圖,更會讓群眾對於付出善行為之卻步,要求她將鄉愿這批評收回。姑且不論言談背後的人情世故,至少我們能看出小S所提出的想法立論清晰,批判力道正中周玉蔻觀點的缺陷紅心,明顯掌握辯論技法的名嘴周玉蔻自知理虧所以不選擇直接回應,抓住一條小辮子,斷章取義後窮追猛打讓對手氣勢減弱:「請妳把邪惡這兩個字收回去…(中略)小S,妳是一個媽媽(笑)請妳把邪惡兩個字收回去…(中略,當小S試圖解釋:「沒有周姊,因為這個觀念,這個觀念…」時又遭到打斷)當妳在電話後面,講一個發言的人是邪惡的時候,我為你兩個女兒感覺到遺憾!」過程中不只一次,數度用媽媽二字打斷對話,並拿它作為要脅的條件:「小S,請妳把妳剛才錯誤的引述收回去,因為妳是一個藝人,妳是一個公眾的媽媽……」(對話文字來源:網路)
她力挽頹勢的手法一點也不複雜。但很明顯地,她論述計策背後夾帶強大的社會脈絡卻一點都不簡單,這份價值血淋淋地驗證了保守女性管束作法以對過去的男性歧視語言模仿來達到這種「女人」發言權的扼殺,實際上更反映了異性戀霸權框架中,男人控管好女人的,好女人打壓壞女人的,異性戀打壓其他性態抹滅多元自我展演自由的邪惡統治。名嘴好勝的思緒暗湧中,周玉蔻小姐用極冷靜的情緒反應,有技巧地將對事不對人的邪惡二字使用曲解成一種相當不當的人身攻擊,針對這人身攻擊使用的「不當性」論述顯示了一種能力,她有能力將「媽媽」二字化為要脅他人言論自由的武器,這武器用他的社會力量在這套言論攻防中試圖達到讓對手閉嘴的威嚇效果。
顯然習慣於應付這套霸權價值的小S絲毫沒因此示弱,但我們也能從小S的角色切入這力量背後意識到欲蓋彌彰又來者不善的霸權後盾:
一,台灣社會高道德,高自持,高物化的異性戀霸權母親宰治「即刻現形」:母親的概念在這樣的論述中充滿了男性投射到女性身上將之功能化的物品想像,只要妳有媽媽形象,妳就必須凡事要顧及女兒的,必須沉默的,必須自持的,必須有禮貌不能胡亂批評他人的;說穿了,這套理論除了擺脫不了男性中心的良婦定義鞏固,除了鞏固了之後再換來僵化的兩性假平等,這種以高度自覺的政治正確姿態絲毫不進行思想對談的威權教條封口控管確實完全罔顧屬於母親個人選擇的自由意志,忽略了行為背後的動機,乃至動機與動機之間的機動性與變化的多元可能性都被抹除,又很基本牢固地僵化了母性角色的位置。
二,保守之中複製古老男性中心論的性別歧視霸凌更是表露無遺,萬年異性戀霸權的遺毒留存:這樣的留存,彷彿過去「男人談正事女人請閉嘴」的歪理再現,周玉蔻的行為,其實不過是藉由消滅/拒絕所謂壞女人主體的無視動作強化自身的優越地位,這個威權政治的位置只是從全然皆良惡弱化的男性理想女性刻板壓迫昇華成「好女人該自持自保/壞女人請自重」的另一套男性主宰威權模仿。這套說詞由道德的、社會的、媒體的、法律等等的各種層面全面進攻,試圖瓦解那個壞女人塑造出來挑戰的,無拘束的新興自我認同感,無疑是被弱化的傳統價值的奮身抵抗,而那套不合時宜的說詞在這個辯論場域中的出現更反映了現在社會提倡性別主流化卻脫不開男女刻板、男女關係、剃除其餘多元性別主體所帶來的意外反作用力,這之間複雜的辯證互文性還有諸多可延伸的空間。總之真心真意的去除任何不平等關係下的汙名是一個民主社會最重要的課題,而所謂的真相總需越辯越明,各種發言主體間撇開權衡的互相尊重在一個社會的語言裡則是改善一切的關鍵,絲毫不成熟的純粹政治權力打壓尚需突破。(這場辯論中就完全看得出小S對周玉蔻的禮貌跟理性,不論各種層面小S都是相當值得敬佩且可貴的。)
因為小S公眾的母親的藝人的複雜身分與其身分想像並存,只要小S狂放不羈的螢幕形象還存在,保守人士複製男性理想的母職物化想像隨時都可能「即刻毀滅」,本文願對小S給予社會的辯論空間大大致敬,更願諸多受威權霸凌之主體有朝一日皆成就屬於自我的自主的自由,同時在此也鄭重要求周玉蔻小姐負責,針對自己失當的言論,與對小S的絲毫不尊重,及為求不敗不擇手段等失態歧視行為向社會大眾道歉!
(p.s. 物化在本文脈絡下,使用的是女性主義最原始的定義,
 是廣義的,全面性的,男性霸權理想思維掌控下的女性功能化控制
 如今台灣語境對物化一詞的使用已然窄化,淪為女體暴露恐懼塑造的道德監管語彙
 完全忽略女性主體扮演與男性眼光的拉扯,也擺脫不掉異性戀霸權的框架
 更充滿了對性慾情慾的不解誤解甚至有汙名化,去多元化的單純兩性"性"辯證
 所有人的女體欣賞權與可能因此得到的愉悅都被這種過去男性霸凌殘留的眼界剝奪
 這種詞語誤用的現象在這個性別教育廣泛推展的年代著實顯得諷刺)
(p.s. 圖片來源:Facebook反周玉摳粉絲團)
 

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藍色的空氣迴盪整個下午
明明是春天卻像冬眠動物
失去溫度 變得冷酷
也許是患得患失讓人中毒
用力的回憶過去看不清楚
誰迷了路 為什麼哭
為誰而哭 被誰抱住
逃不掉換季的孤獨
才游走在愛的地圖
忘不掉當時的幸福
才斑駁了愛的拼圖
有一點難以釋懷的辛苦
有一段難以忘懷的旅途
--------------------------------------<詞曲:我>
吉他亂彈的旋律譜寫歌詞後
就變成這首歌了
 

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常常想 那係講 現實把你我分開
靜靜看 那個人 愛你抱你作老伴
哈哈笑 你戲弄 這日可能要來臨
風雨來 傘打開 牽手逗陣逛夜市
真難得 天光起 尚無早餐的香味
未慣適 你不在 你說你要去旅行
空空的 燒酒瓶 倒在床鋪的頭前
眼淚啊 陪著美夢開始死去
是思念你的心在騙自己
尚驚怨恨帶走愛你的專利
是不敢相信你在騙自己
尚驚再見的時你放我袂記
常常想 那係說 現實把你我分開
靜靜看 那個人 愛你抱你作老伴
哈哈笑 這個夢 這日早就在過去
風雨來 傘打開 無人牽我手逗陣
風雨來 傘打開 繼續牽我手逗陣
----------------------------------------<騙自己 詞曲:我>
總覺得在這種不冷不暖的怪怪天氣
會有靈感寫這歌,滿令人意外的
 

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最近我也老有種感覺,覺得自己很忙很忙,
一如往常地在每個需要自己的地方都貪圖過一份存在了
然後也終於不自覺地消瘦到簡直不成人形
我從來都愚蠢地以為,只要是能力範圍內可以做到的,
我都可以盡力而為,除了滿足自我被他者需要的需求
向別人討取的獲得,我潔癖地不做
真正自己想完成的,卻因為時間有限空間侷限,難以被我所有
或許也是不想擁有什麼吧
畢竟很早就習慣了那個從他人眼中尋找自我定位的個性
說實在很倦了好累了,活在一種需求建構投射對象的外衣裡
是習慣吧!讓我別無選擇
在剛剛冷冷的校園裡走阿走才想到的。
原來我好像真的付出了很多來滿足各種慾求
這之中當然包含我想做的跟我不真的想做的
不過一直以來都是從給予別人中取得一些自己想要的愉悅
如今一坨又一坨的雜務堆積,真的累垮了身心
這也才意識到我其實很少詢問,除了為人勞碌外,我的需要是什麼?
又有什麼是我最個人主義的歸屬,或者說,屬於我個人的快樂源頭?
遺世獨立久了,總會有段距離是跨不過的
曾經我想過,人其實不真的需要朋友
我曾經多麼渴望擁有所謂的伴侶
到現在也認為,人需要伴侶,因為伴侶更靠近靈魂
可是愛情結構裡伴侶想像投射從高中到後來
幾年來老是把不可能的當成一種可能
同樣的邏輯往下推,想找位夢想伴侶的可能性也慢慢蒸發了
因為早就習慣性認知了一種渴望的壓抑
導致無章法的無端給予成就了現在的我
有一些是釐不清的複雜情愫
有一些是無奈無辜的情緒逃避
我只能自我催眠,把最近所思索所經歷的,
全都怪給那顆帶來悲壯能量的行星撞擊
再放肆的胡言亂語
還好還有能力自顧自地喝酒自憐
或者跟幾位老伴侶輕爽聊天
但總覺得哪天患上憂鬱症是難免了
或許會開始急促地遺忘一切
現在好像更珍惜自己,我卻連能做的一些什麼
都沒辦法自由自在的做到呢...
 

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我一定會溫柔地對待你
請你不要害怕
這樣陳腔濫調的暴力
怎麼說也不像話
我們切入主題吧
沒武器至少我很有勇氣
只怕你覺得沒差
為了他你不珍惜生命
我真不想再看見你受傷
這是一張邀請卡
把你從回憶綁架
不讓你再心亂如麻
一路上總有難忘的遺忘
在我的魔掌 一起守護夢想
不想被思念綁架
你要反抗不要逃亡
一路上總有失望的希望
未來卻可能 因為愛而更寬廣
我絕對會溫柔地支持你
請你別再害怕
就乖乖地讓我綁架你
這是一張邀請卡
----------------------------------<讓我綁架你 詞曲:我>
探索一種芭樂歌的極致
有點病態的那種甜蜜感
沒想到還真寫得出來!!!!
如果有任何人有興趣拿這段詞
用芭樂歌和弦填成別的旋律,
非常歡迎恭請自取喔!!
 

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