Have u ever been missing?

昨天 今天 夢幻的改變
旋轉 季節 不停更迭
準備 起點 背上翅膀飛　
說好決定闖盪 閃亮的實現
散場電影不準流眼淚
風雨過後更要堅強點

最近走在路上都會不自覺去注意路人眼光
覺得自己根本就是一隻活生生的巨大病原體
幾乎被世界給唾棄
就算咳嗽咳到死也不會有誰願意伸出援手
這應該算是屬於病人的多愁善感
想了一想關於自己
最後做了某種程度上絕對消失決定
是吧？
當終於說服自己不再去在乎什麼以後
就什麼痛苦都不會有了
不再想去擁有了以後
就不會患得患失
不再去想把病治好
也許病也病得開心
在這取捨之間
人從來不知道自己會失去什麼。
   

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等到雨停以後 你會懂
我正在唱著的歌
你說 你找不到真正的快樂
我輕輕哼 別對世界太嚴苛
等到幸福走後 會寂寞
這是無法改變的
可是 不會有一輩子的孤單
像我現在 好想給你點溫暖
你哭了 苦笑了
你以為 悲傷再也不走了
你忘了 什麼原因 你笑得那麼開心
忘了你知道 你還能擁抱
你忘了這傷口 能治好
等到雨停以後 你會懂
我正在唱著的歌
相信 只要有愛就會有希望
我會陪你 一起等到雨停
-----------------------------------<詞:我>
我也可以笑得很開心
希望你也可以。
這還是一首給自己的歌。
 

我把那樣的症狀稱之為失語。
顧名思義，也就是失去了語言溝通的能力
而之所以有這樣症狀的原因仍在調查中
不過不知道該說些甚麼的時候
並不完全是不快樂
不說話的時候總是能多做點什麼
而從付出中借來一點被給予的滿足
填補一點被掏空的心的地基
想起電影裡頭我哭過的一幕又一幕
發現原來自己是那樣愛哭
發現心還是跳動著的
而我知道有這麼一個我已經不見了
再也不會回來了
 

被寂寞綁架了好久好久好久
不自覺地又想起了一點過去的快樂
去回憶點滴的愉快心情怎麼不見了呢
那種不知道怎麼真誠的笑
不知道該怎麼去對誰說話的感覺
都回來了
又或許是我從來不想和哪個誰說話
又或者是根本沒有人願意聽我說說話
阿信唱得激昂
我無奈竟成為了歌的人質
你  不是真正的快樂
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人群中哭著 
你只想變成透明的顏色
你再也不會夢 或痛 或心動了  
你已經決定了 你已經決定了
你靜靜忍著 
緊緊把昨天在拳心握著
而回憶越是甜 就是越傷人了
越是在手心留下密密麻麻深深淺淺的刀割
你不是真正的快樂 
你的笑只是你穿的保護色
你決定不恨了 也決定不愛了
把你的靈魂關在永遠鎖上的軀殼
這世界笑了 
於是妳合群的一起笑了
當生存是規則 不是你的選擇
於是妳含著眼淚飄飄盪盪跌跌撞撞的走著
你不是真正的快樂 
你的笑只是你穿的保護色
你決定不恨了 也決定不愛了
把你的靈魂關在永遠鎖上的軀殼
你不是真正的快樂 
你的傷從不肯完全的癒合
我站在你左側 卻像隔著銀河
難道就真的抱著遺憾一直到老了 然後才後悔著
你值得真正的快樂 
你應該脫下你穿的保護色
為什麼失去了 還要被懲罰呢
能不能就讓 悲傷全部 結束在此刻 重新開始活著
<< 你 不是真正的快樂  by 五月天 >>
----
我說我知道我不是真的快樂
我不是不合群，只是不知道該怎麼去恨去愛了。
我只是有一點不確定自己走的路，
也還有一點留戀和遺憾放不掉
但那也只是無病呻吟的藉口罷了
 

 
(內有詳細劇情描寫，為了不影響觀影興致，請小心慎入^_^)
　　海角七號的風靡，究竟是什麼原因，在觀影過後我不禁自問？場景是陽光和海水點綴成的美麗恆春，笑點幾乎都是充斥在日常生活中的投影，正向傳達的概念是關於雨後彩虹的老梗，對情感的刻畫面向可號稱是囊括古今愛情觀和動人思念之大成，但，除了配樂水準很高之外，精彩度卻大不如原先所有的滿腔期待。大概是真的有了太多想像和投射，所以變得挑剔了吧！
　　個人覺得海角七號最大的敗筆是，隨著故事發展穿插的情書獨白，被呈現的方式是突兀的，雖然配上了動聽的音樂，好聽的人聲，和動人的文字，仍無法掩飾掉什麼。幾乎直到友子在一夜情後讀到信，這七封情書才算正式和主軸接軌，而一接上去之後，尋找信的主人即刻變成和樂團演出平行無交集的兩條主劇情線，在這之前，說得誇張一點，根本就是兩個在不同平面上發生的事情硬是被投射在營幕上，就連要平行都沒辦法，我甚至感覺到情書讀白的穿插就是在友子要求阿嘉要把信送到的那一刻開始反客為主，從一個莫名插入的支線突然進化成結局的一部份。
　　這樣的安排，我認為它絲毫沒有為故事的本身加分，反而情書被朗誦的場景把整體故事結構分割的破碎，不但最初顯得意義不明，還會造成許多不必要的不解和困惑，更是侷限了結局發展。（關於那個友子是誰？她和這樂團故事本身有何關聯？諸如此類的訊息因此都必須被交代。）即便是兩個平行的故事有所交集了，即使後頭疑惑逐漸解開了，若答案給人的感覺依舊是為了產生答案才「橋」出來的，則這樣的穿插更是把其本身的不必要性暴露得體無完膚。我這麼說的意思是，如果根本沒有必要去製造理解電影上的困難的話，那為什麼要讓我們為此而困惑？然後就因為這樣的困惑，只好又丟出更多劇情來安排這個可以不存在的問題的解決：友子在一夜情後早上醒來不是看著阿嘉的睡臉或者尷尬的裝睡而是在看放在床旁邊櫃子底下的信已經夠不合理這也就算了，想要把情書送到，就要找地址，很扯的巧合那個地址的主人是大大的母親的祖母；又，大大的母親明珠不知為何操著一口流利日文，姑且就安排友子和明珠在飯店遇見，交談，談一談便發現到這個「驚人」事實，然後阿嘉在一個牛頭不對馬嘴的時間點，順利把信送達，以便最後成全一個還算完美的大結局。
　　所謂言多必失，又如同說了一個謊後要講更多的謊來圓，一旦讓觀眾查覺到這個編劇的「刻意性」存在時，一旦這種手法被剖析、被拆穿以後，編劇出來的一切都會變得虛偽，甚至故意、造作，就像是捏造的。這反而使得友子老奶奶和那七封情書間的故事本身感人的程度被大打折扣，淪為一種為了騙人眼淚才存在的多餘情節。我想過，如果把這七封情書和友子老奶奶的部分抽離掉，其餘對白和架構部分不做任何大變動，海角七號這部電影的故事會無法繼續下去嗎？先前樂團相處過程的摩擦、磨合會仍然存在，一夜情發生後，可以用其他的劇情編排來逐步瓦解兩人間的尷尬，阿嘉不會因為沒有這七封情書的存在而不愛友子，友子和所有的狀況並不會因此而有什麼鉅變，說實在我寧可看到在海邊演唱會那，國境之南歌唱到一半的阿嘉，他的眼光投射到友子身上，鏡頭順勢將友子的臉部特寫放大到大營幕上頭，看似靠近的兩個人卻隔著語言障礙，隔著國族差異，隔著相去甚遠的夢想和愛情遙遙相望，無言相視，眼神中凝結了所有複雜情緒的那一幕，電影結束，來個以往國片貫有的開放式結局也就罷了，萬萬也不想看到阿嘉歌唱一唱鏡頭拉到友子老奶奶的背影，拿起遲了六十年才送達的情書，回到過去，接著梁文音意外從畫面中跳出來的不和諧白色身影目送戀人和船隻離去的那種虛幻，不實，賺人熱淚意圖明顯的結局。又或者這麼說，真的要這樣安排情節的話，應該需要某種更高明的手法，不讓觀眾去發現到這份被故事逐步發展所激發的感動是被硬搞出來的，這才是導演面對這樣一個主線過散的劇本需要做到的事，而這方面我覺得魏導演在處理上確實有還可以加強的地方。同樣是第一次執導劇情長片九降風的年輕導演林書宇在手法上和編劇上就顯得成熟許多，魏德聖導演也還年輕，相信他未來拍的片也一定能夠再更上一層樓的。
　　不如就如是說吧，海角七號是一部成功的商業電影，用笑點，用音樂，用龐大的預算，用有一堆外在包裝把外觀點綴的閃閃動人，乍看確實美麗，但內在就是少了那麼一點真誠，導致因此走失的感動被發覺後對部分觀眾來說是減分的，而魏德聖導演也同時多了一點運氣，使這樣的小扣分在爆紅的票房捷報中顯得無傷大雅，也算是對導演用心拍片到甚至連房子都典當掉來實現夢想的努力的報答。相較之下，同樣為了拍片負債累累傾家蕩產的國片穿牆人導演鴻鴻就沒這麼幸運了呢。不過，至少台灣能有個先例當國片復興的前鋒，或許未來導演們也就不用這麼清苦的拍電影來取悅我們觀眾了吧！其實，拋下這些商業包袱，只要擁有一個能夠帶來感動故事，和一顆純粹想要把故事用鏡頭說給大家聽的心，就能夠自然擁有一群死忠的觀眾不是嗎？

你把夏天填成了詩
像我等你 看煙火的日子
晚風總是徐徐的吹
愉快地 陪著我看夜景
你把回憶唱成了歌
送我一程 到幸福的捷徑
天亮總是來得太快
夜太短 還是快樂實在太難
頭頂的星星 像在消失的眼睛
你有沒有想起 我們的約定
找不到那些承諾 忘不了那些曾經
而你究竟要何時 才會消失
一個人的黎明 有幾分的孤寂
是否你也放棄 好多的自己
才明白懂的不多 才知道想的不夠
我自以為的誠實 都笑我傻子
你把思念寫成了信
投進海底 融化寂寞的心
我在夢中輕聲默讀
中了毒 誰愛誰都看不清楚
誰愛誰 都已經看不清楚
---------------------------------<毒 詞曲:我。>
一首歌，給自己。
失去的已經失去
回不來的不會回來
and it's what I have chosen.
 

I know all there is to know
about the crying game
I’ve had my share of the crying game
First there are kisses
then there are signs
and then before you know where you are
you’re saying goodbye
One day soon I’m gonna tell the moon
about the crying game
and if he knows maybe he’ll explain
why there are heartaches
why there are tears
Say what to do
to stop feeling blue
when love dissapear

如果能和一個人肩並著肩走
他覺得走路步調緩緩向前最愉悅
我也覺得走得慢慢的最輕鬆自在
兩個人一起在長長的路上開心的走
那種感覺一定是最簡單也最幸福的。
This is what a friendship brings.
Nothing else can do.